南派三叔封笔 专访｜南派三叔：封笔三年 现在的我不爱挖坑了

电影《盗墓笔记》现场拍摄的时候，经常会发生这样的一幕：导演喊“三叔就位”，片中扮演三叔的演员王景春和编剧徐磊就会一齐向指定地点跑去。编剧徐磊也就是《盗墓笔记》的原作者，那个笔名叫南派三叔的人。

徐磊

作为编剧，除了花两年打磨18稿剧本，南派三叔还亲身参与了电影拍摄的各个环节，对他来说，“不能缩在幕后”。作品像他的孩子，同时有众多的读者追随这部作品长达十年，他做不到放任这部作品不在他的视线范围内任由他人改编。

虽然他之前的网剧《古墓丽影》并不成功，但他表示自己去年的一段时间主要精力应该用来“平息粉丝的愤怒”。不过，这毕竟是一次有益的尝试，在面对电影的时候，我们也获得了更多处理视频改编各种问题的经验。

这部作品生长的速度超过了他的想象，越来越广泛的衍生维度带给他越来越多的身份，各种衍生品的开发，甚至官司缠身，让他每天的生活充满了各种奔波和会议。

当他累了的时候，他会想起很多创作者说过的那句话，“作品完成了对作者来说没关系”，但他终究不能放弃。他和《盗墓笔记》在一起十几年了，经常会进入书中人物的处境和状态。然而，他日益繁忙的生活和复杂的社会地位使他为自己建立了一个身体预警机制，因为这不是“安全的时间”。

当年为了寻求认同感而开始走上文学创作道路的南派三叔，如今随着《盗墓笔记》的生长，回馈给三叔的“认同感”已经越来越少，但三叔还是义无反顾地在这条路上越走越远了。自认“从来都是满满负能量”的他也曾因此崩坏，封笔躲进精神病医院。

后来，出现在大众面前“改过自新”的叔叔，花了一年多的时间处理了所有与作品相关的合同，与各方面都达到了最大程度的和解。他成立了南派投资管理有限公司，开始运营自己的IP，现在一切都在身边各种工作人员的监督下忙碌有序。

三叔说起如今日常的生活状态，“起床，开会，开会，开会，打拳或健身，然后开会，开会，开会，吃夜宵，吃完夜宵睡觉。”

电影《古墓丽影笔记》上映当天，他的采访从中午一直安排到晚上，片方领导等他采访结束后继续开会。他在记者采访的时候赶紧依次塞了几口面包，回答得很快，思维几乎没有间隙，这是他现在习惯的节奏。

他说现在的自己，“内心会有一种战斗的冲动。”

编剧能力越高，越明白好的东西是精简的

电影现在讲的是什么样的故事？与原著有多大关联？

南派三叔：是一个新的故事，结构是第一本书的结构，但是故事实际上是第四本书的故事和《藏海花》的这些元素混在里面。还有些是第一本书没有写的的部分，但是应该是第一本书的时间里面发生的事情，同时又是《藏海花》和第四本书的状态。

本站:听说剧本写了两年了。电影从开头到呈现的最终文本，经历了什么阶段？

南派三叔：我自己的写作习惯，一开始就是按小说的方法先写了一篇小说，再根据这个小说开始逐渐影像化，视觉化。然后全部做完之后，发现不行，全部推翻。又重新做了一版。

本站:为什么都翻车了？

南派三叔：因为过程中又看了很多非常好的剧本，看了之后知道自己第一版肯定不行了。第二遍就直接从结构开始做，之后再把这个剧情放进去。这就变成类似有一个主要的胚胎，再开始换情节。比如说，我要一个大跳伞的场景，跟制片方聊了一下，不行，跳不了，那只好把跳伞删掉；我又说我要一个很大的地下河，也搞不定，那之后又删掉。结构在那，情节可以换。

本站:所以，写电影剧本不能像写小说。会不会很沮丧？

南派三叔：我本来觉得自己脑海的东西已经非常非常电影化，其实经过这次实践才发现不是，这是错的。它再有画面感也只是想象，真的是电影化这个场面，除了你要有想象力之外，还一定要是可实现的。

本站:盗墓主题会有一些限制。这次有很多限制吗？

南派三叔：我觉得最后成片的限制我还不知道，剧本上其实还好。因为毕竟有上影作为出品方，他们对于这方面非常有经验，一直在帮我们做调整。

本站:如何处理原著中怪力一些悬疑或者混乱的部分？

南派三叔：没有怪力乱神了，我们只有古代科技。它一定是有非常扎实的支撑，有可以实现的原理的，只是我们会在表现方式上面，做得观赏性更强。

本站:盗墓主题中，同类型的鬼吹灯其实在进行。之前的两部电影《九层妖塔》和《寻龙》会给你一些思考吗？

南派三叔：我觉得是非常……中国电影工业的标杆作品。但是确实就是说没有办法太过于去关注其他人，你还得关注自己才可以。

本站:《盗墓笔记》被读者比作《鬼吹灯》，很多人认为《盗墓笔记》更深入人性。电影在这方面的侧重点有区别吗？

南派三叔：对，我们是七分在于人。当然我们特效投入也很大，特效量也非常多。从第一个镜头开始，全是绿的，但是着重注意力是放在这个人员之间的关系上面。

本站:导演之前有没有说过你对自己的作品有很深的感情，选择改编的过程是不是很痛苦？

南派三叔：这是有个过程的。你编剧的能力越高的情况下，你才明白好的东西就是越精简的，你自己的角色也会随之转变，终于突然有一天会开窍用编剧的想法思考问题了，你就知道必须要取舍了，所以这个其实是作为一个编剧的觉悟。

本站:你觉得你现在的编剧水平提高了多少？

南派三叔：在《盗墓笔记》这个体系里面，我编剧能力很强的。其他的还不知道。

电影《盗墓笔记》是他叔叔在新闻发布会上赠送的一本书。

封笔三年再提笔，从放肆挖坑到克制填坑

本站:涉足影视后面对自己的小说创作有什么样的反应？

南派三叔：最大的影响是对结构的感觉变得非常清晰。真的是当你能够开始学做剧本的时候，你对结构这件事情本身的理解会从抽象的，或者是一个本能的反应变成了一个非常具象化的感受或者技巧。

这对写小说或者其他的东西很有帮助，因为它让你在写作之初就有了自信。这是我在写作的时候没有遇到过的事情。我过去常常读完这一章，但我不知道下一章该写什么。

本站：但是这种所谓的技巧性的东西，会不会和一些本能的创作冲动有冲突？

南派大叔:对，肯定有冲突。因此，这是一种权衡，尤其是当你有一个非常非常强的灵感来摧毁你的结构时。如果你是编剧，你选择结构，放弃灵感。因为如果灵感破坏了你的结构，你的电影操作时间必然会延迟。电影不是一个人随意发挥的平台，而是合作。

回到小说的环境里如果有这种冲突，我一定是破坏结构的，本来我想写一本的，结果把它破坏了，变成写了十本的都有可能，小说的魅力就在这个地方。

这个网站:所以现在有一个隐患，因为我们拍了电影，越来越意识到这个结构，但是会不会仅限于灵感部分？

南派三叔：现在还不知道。我听很多人说过，写完剧本就没办法再写小说了。目前新的写作中我还没有遇到这种情况。但是我相信，如果我愿意去放弃一些东西的话，其实回到小说写作里面，我还是可以写出很好的小说来。只是那个时候不知道愿不愿意放弃了，这个是一个取舍问题，我现在还不想面对它。

本站:电影是一个庞大的行业。过度参与各种环节会不会是写作的损失？

南派三叔：有一些编剧或者他会愿意比较缩在后面。我没有办法缩在后面，这个东西我最了解，如果我都缩在后面的话，其实会更辛苦的。而且我这个人，蛮喜欢去往前冲的，如果有困难我会很兴奋。我会想去挑战它，所以就是一旦出现这样的情况，我觉得内心会有一种战斗的冲动。

本站:你现在又开始写小说了。写作三年后，你对自己的变化有什么感受？

南派三叔：文字的感觉上应该还是有提升了，对于结构，对于文字的处理方面都感觉更好。还有，慢慢开始愿意尝试一些不同的方式了。最近写了几个东西，也被人夸过，朋友说比以前又进步了，我也蛮开心的。

但现在会更理性，也就是说，我不会因为写作快乐而尽力打开各种开头。以前写了20多首，写完之后就再也写不下去了。现在最主要的是体验写东西的快乐。

本站：就是没有像以前那么喜欢挖坑了是吧？

南派大叔:是啊，现在我逼着自己不挖坑，要填坑。

井柏然饰演弟弟张起灵

我在等待一个安全的时机，再进入书中的状态

对于作家来说，有一种想法是，写完一部作品，似乎就和我无关了。有些人认为工作是自己的孩子。作者与作品甚至作品的衍生作品有什么关系？

南派三叔：当我烦的时候，我当然也是像前者这么想的。我也希望就是说能够完全进到一个新的领域、新的世界去做一些新的事情。过去就让它过去吧。但是事实是感情还是深，还是有点割舍不了。

所以我总是在外人面前犹豫，但是我心里很清楚，这是我自己感情纠结的过程，而且我的记忆太深了，后来我在不断的发展，比如漫画，所以我不断的去触碰这些，所以就变成了一个非常非常强烈的难以割舍的部分。

本站：强烈到什么地步？比如说自己有时候会不自觉代入某种角色或者说做梦会梦到里面场景或者什么的？

南派大叔:以前有，但是很久没吃了。一开始，是这样的，完全在这个故事里。现在，一旦有这样的迹象，我的心里就会有一个警报，然后让我摆脱它。

本站：进入情境对写作应该是很有助益的，为什么要建立这个防御机制？

南派大叔:因为身体、精神、理智的考虑，对身边的每个人都很有害。

其实现在也还是随时都可能会进，一旦一开始写到这个部分，我就可能会停下来不写，让自己稍微出来一下。或者说我等待一个时机，等待一个比较安全的时机，然后再让自己进去。现在因为老是要处理一些写作之外的事情，所以不敢太进去了。因为那种时候性格会变成书里人的性格，和现实世界就会有冲突。

这个网站:如果成为书中的人格，在书中更接近哪个人？

南派三叔：全部都是，因为书里讲的本来就是一个人的各种面，所以很多时候你写作必须要把自己代入到每一个人物当中去。当你在写这个东西写到特别嗨的时候，这个人物现在是你本身，最用力写的时候，你的性格就会变成他的，然后你就会变成很奇怪的状态。

这个网站:你写作并开始担任编剧吗？

南派三叔：一直在演，我可想演了。写小说的时候就都会演，只有演出来才知道会是什么状态。电影就更要演，如果你不演出来了，其实连走位都会走错的。特别是没有那种空间想象力的人，所以我鼓励很多所谓的后辈，好好去演。你真的把这个人生过成自己的人生，才有可能写出好东西嘛。

鹿晗饰演的吴邪

关于演员，我只考虑他们能不能达成我对角色的想法

本站:你的作品无论是网剧还是电影都有个人参与。你觉得作者必须保护他的孩子吗？你能接受后续可能会有你的一些作品，但你不再亲自参与吗？

南派三叔：肯定会有保护的作用在，有多少作用还看自己的能力。现在还无法接受，以后应该可以接受，我觉得。

这个网站:是的，大家都在想《古墓丽影笔记》会不会是一部粉丝电影。你对此有什么看法？

南派三叔：《盗墓笔记》是不是一部粉丝小说？从这个来讲说，它有粉丝，但首先它是一个可以被看懂的故事，可以被人接受的故事，然后它才出现了粉丝。所以电影是一模一样的逻辑，首先它可以是被看懂的，好看的电影，然后是不是会有电影的粉丝出现，是电影本身的它的工业或者导演的能力所能表现出来的。

所谓“粉丝电影”的另一层含义是，这些明星现在被利用了，他们对粉丝有很强的吸引力。这对创作有什么影响？

南派三叔：这是制片方考虑的问题，我不会考虑，因为我也确实不懂。我的逻辑非常简单，就是我把他们当成非常非常好的演员，首先他们是演员，我考虑的就是他们是不是适合这个角色，能不能把角色演好。所谓的商业价值，制片方可能会给我一些意见，但是我一定会只考虑作为演员部分他们能不能达成我的想法。导演也是一样的。

本站:几乎你在微博上的每一条评论都是对演员的批评。你受到过影响吗？

南派三叔：我从写作开始，这类事情经常会发生。比如包括我写第一本书的时候，每个读者都会有他们的意见跟想法。真的没有办法去满足所有人。所以我觉得满足我自己对于书的理解，才是我们做事的根本逻辑。如果你为这个困扰，那就真的是有太多东西需要困扰了。我们出版书的时候，读者连封面都有意见。

本站:你曾经说过自己是一个特别需要“身份”的人，甚至因为想要寻求这个身份而开始写小说。但是，自从《盗墓笔记》被开发成IP之后，人们对你的认同感逐渐降低，你还在这条路上越走越远。你是觉得被强迫了，还是现在觉得自己更强大了？

南派三叔：从写作一开始，我就是一个关注负面信息的人，所以在我的事业里面，一直是逆流而上，非常艰难的。但是我喜欢看历史书，看多了就会发现每一个人到一个阶段，他会遇到类似的境遇，我横向对比所有人到我这个阶段都是一样的，那你坦然接受就好了

你说我的认同感下降了，但其实我一直是一个充满负能量的人，这是我的缺点，所以你可以看到我被批评了很多，但对我自己来说真的是一样的。只是这次更大了。

本站：《盗墓笔记》这个作品，因为它慢慢后来有很多各种衍生的方向，作为创作者怎么看待这个作品它本身的成长性？

南派三叔：它已经是一种生态的状态了，变成一个提起名词就能直接形成印象的社会化的IP。但这种事情是跟我没关系的，如何会变成这样，我也不知道。反正就是变成这样了，至于我要说的话，我能够尽可能在这个上面把我的故事，当成做故事的状态把它表现出来，其实已经很辛苦了。至于后面所谓的社会化的东西，真的是没有这个经验。