3d动画 为什么动画片一定得是3D的 我不明白

雅克-雷米·吉尔和他的自画像。

“有一点我始终没有弄明白，为什么全世界的动画人突然都一股脑地从2D转向3D，理由何在？我想了好久都没有想出来，为什么动画片一定得是3D的。”法国动画片大师雅克-雷米·吉埃尔10月26日在上海接受本站采访时表示。

采访当天，由Giel创办的疯狂阴影动画工作室制作的最新动画长片《奇幻男孩》在韩国某动画艺术节上获奖。但他悲伤地说，“这可能是《疯狂的影子》制作的最后一部动画长片，因为现在在法国，制作动画长片有很多困难，资金和人才处处受限。我对工作室的未来感到悲观。然而，我们手头还有三个动画长片项目，我们仍然尽最大努力将它们付诸实践。我们试图在当前的电影市场中生存，但世界是艰难的。”

吉埃尔出生于1952年，1974年就读于里昂美术学院，两年后以专业第一名成绩毕业。随后，他通过拍摄一系列粘土动画开始自己的动画片导演生涯。1978年完成首部短片《4000婴儿图》，1981年他创立了疯影动画工作室，旨在制作原创高质量的小成本动画片。工作室凭借1986年出品的《小小马戏团》，拿到法国凯撒奖最佳短片奖，一举成名。1999年他创办了瓦朗斯动画电影学校。2003年他执导的第一部动画长片《青蛙的预言》问世，该片摘得了包括2004年柏林国际电影节大奖之内的多个全球电影重要奖项。

青蛙的预言

这次，基尔来到上海，参加上海师范大学世界电影研究中心电影学院举办的“法国当代漫画展”。他在电影大师班教授的主题是“创作的传承”。通过法国当代漫画的多部代表作，他以独特的个人风格、作者身份和童心展现了法国漫画的创作理念。

“我没有参与片单的制定，但我专门看了一下，这次参展的7部法国动画电影中，有6部都是2D手绘动画。”吉埃尔指着片单说，在10月24日至11月8日举行的“法国当代动画片展”上，展映片目除《青蛙的预言》外，还包括《国王与小鸟》《王子与公主》《疯狂约会美丽都》《魔术师》《画之国》与《心之动力学》，其中只有一部《心之动力学》是电脑3D动画。

这幅画

魔术师

贝尔维尔的三胞胎

王子和公主

有布谷鸟钟心的男孩

“事实上，利用计算机技术制作3D动画已经成为世界和法国的一种趋势。”Giel提到的3D和2D不是电影院呈现的播放格式，而是指传统手绘模式制作的2D动画和计算机技术制作的3D动画。“但并不是所有的年轻艺术家都转向了3D动画。据我所知，将于明年1月在法国上映的《漫漫北路》是一部2D动画，其导演雷米·谢耶已经30岁了。年轻人。”

吉埃尔说，2D动画的生命力犹在，尽管从票房层面上看，观众似乎更倾向于观赏富有高科技的3D动画，“但2D是我们抗争好莱坞动画的一种方式，而这种艺术表现形式对于我们工作室的许多人来说，是唯一在行的手艺，当然我们也仍然觉得2D还有足够多的表现空间。”他以2010年在法国公映的《猫在巴黎》为例，这部“疯影”出品的动画片在2012年入围奥斯卡最佳动画长片提名名单，与之并列的都是好莱坞的大成本制作，包括《功夫熊猫2》《穿靴子的猫》等，“可见，只要我们能把自己的活做好，2D还是能够得到认可。”

基尔用文字和文字之外的方式展示了直面好莱坞动画电影的意义。在他看来，法国、中国等国家的动画师为了在商业上取得成功，已经逐渐开始制作类似好莱坞的动画片。“但我们必须在动画领域与好莱坞对抗，否则我们最终会失去文化。例如，如果将来一切都是娱乐性的，文化部就干脆改名为‘娱乐部’。如果我们把娱乐作为唯一的参照，那么无论是哪一类艺术，比如电影、音乐、绘画等领域，最终的结局都是文化消亡。”

不过，在吉埃尔心目中的文化“死去”之前，“疯影”更早地会面临“死亡”，他无奈地表示，自己的动画工作室一直处于亏本的状态。“我们并没有考虑过与好莱坞或者欧洲的一些娱乐巨头合作，倒不是说我们清高，而是因为我们是一家制作2D为主的公司，很难与它们进行商业上的融合。”他称，疯影动画工作室制作的每一部影片，无论是长片还是短片，都是都是独一无二的，“所以很难说，我们工作室在整体上有一个什么样的风格，但我们常自我标签为‘诗意写实主义’，它贯穿着我们制作的每一部影片的始终，当然，2D是我们的特色，另外就是美术造型上的独特性与多样性也是我们的一个特点。”

然而，这样一家不以商业利益为优先的另类公司，要想健康发展，需要相应的保护。吉尔提到了法国的“实验和艺术电影”。“例如，我住在法国南部城市瓦兰斯，当地人口约15万。虽然在中国算不了什么，但在法国却是个大城市。瓦兰斯有两个艺术实验电影院和一个普通的商业电影院。今年10月初，《幽灵男孩》在法国上映。普通的商业影院觉得我的电影卖座率不够高，第二周就下线了。相反，另外两家艺术实验影院增加了第二周上映的电影数量。你会发现这是两种不同的商业逻辑。”

几十年来，法国电影就是靠着一系列对于艺术电影的扶持与保护措施得以周转，但如今这一体系正在土崩瓦解之中，吉埃尔说，“在法国，整体来说电影市场都不是太好，有些人还没到电影院，就已经能把电影下载看了。而且现在没有大制作大成本，公司就没有办法生存，我们收入主要来自联合制片、影院、DVD，还有国际版税，但现在这些都变少了，我们真的很难生存，维系下去。以往附庸风雅、愿意投钱给艺术片的金主不再冒险，他们只是想着赚钱，投商业片让他们会觉得没有风险。比如《小王子》，糟糕至极，但是因为有‘小王子’形象在，所以就有人投资。”