韩国电影哭声 看不到《哭声》和《小姐》 不妨先刷这几部韩国电影

第69届戛纳电影节的喧嚣已过，中国各路明星是继续红毯潇洒凹造型，还是携作品打翻身仗，均要等到明年再说。邻居韩国在圣地制造的有关电影自身的话题，却移回本土移至世界各地，正在持续发酵。

因为共同努力分别创作《爆裂视听》、《寻找新欢》，带来导演或主演新作品《哭泣》和《怀念》，几乎同时引起广泛关注的罗泓轸和哈正宇。前者就像当初发现鲜为人知的哈正宇，让金允石和他一起演，发现千年男配角郭道元是第一男主，很多电影皇帝黄政民都愿意当陪衬。后者在一向“无情”的朴赞郁怀里。

郭道元在《哭泣》中扮演主角。

黄政民成了陪衬。

根据英国女作家萨拉·沃特斯小说《指匠情挑》改编的《小姐》，从预告片可窥见，原着里戏剧性的反转故事，被移植到1930年代日本殖民统治的朝鲜之后，仍是一波三折，但朴赞郁如何在情色意味里融入风格化的暴力，却并无交代，构成观众的最大期待。寥寥几组镜头勾勒而出的东方式伯爵，俨然情场登徒浪子，韩国中生代男演员的代表河正宇，似乎要借朴赞郁的镜头，对他以往众多迥异的形象，来次集中叛逆。

《小姐》中的吴海正是一个情场浪子。

小姐海报

《哭声》是罗泓轸暌违六年的作品，时间自带的份量，已将观众的好奇心撩拨。罗泓轸之前的导演生涯虽仅有《追击者》《黄海》两部犯罪剧情长片，但生猛凛冽的暴力勾兑几抹人文色彩酿造的烈酒，已把众多韩国电影拥趸灌醉，他与河正宇受众多中国影迷追捧，也正是借助这两部影片。预告片呈现的《哭声》，犯罪悬疑之上增添民俗巫术，已很难用某种类型界定。

《哭泣》和《怀念》正在或即将在韩国上映，韩国民众的热议浪潮通过网络同步传播，这只能让中国观众恨不能让时间飞逝。在欣赏电影之前再刷一遍《追猎者》和《黄海》可能是解渴的好方法。

小成本制作的《追击者》，是2008年韩国影坛的一匹绝对黑马，曾吸引500多万韩国民众走进影院，共同感受轰动一时的柳永哲连环杀人案的银幕再现。

电影准备的时候，罗泓轸只拍摄了两部短片，《完美的红鱿鱼美食》和《可汗》。在韩国被称为“好莱坞”的忠武路，是电影界真正的新人。刚刚演完金基德导演的《时代》的哈正宇，被媒体关注，但和现在的人气相比是两个概念。金允石是一所表演学校，在这部电影中与哈振宇竞争，他没有受到媒体的关注。

这样一个起初不被看好的组合，几乎联手改写了韩国犯罪电影的定义。同类型电影以往惯用的层层铺陈，最终揭开谜底的手法，被《追击者》完全摒弃。影片开始不久，专杀风尘女子的河正宇，便与被警队除名后转做皮条客的金允石相遇，一场猫鼠捉逃游戏正式展开。

《追寻》中的哈正佑

影片让河正宇成为追逐游戏的主导，他的凶残狡诈、沉默寡言，不但把金允石数度逼近死胡同，也将警察与市长背后的韩国政府形象，一次次抹黑。与另一部同样基于真实连环杀人案件改编，被诸多观众誉为最能代表韩国电影的《杀人回忆》相比，《追击者》仅以惊心动魄的过程，呈现制度本身的漏洞与尴尬，不做社会学层面的解剖。

类似于直接暴力，它已经在罗泓轸的短片处女作《完美的红鲷鱼美食》中成型。百无聊赖的大厨试图按照精确校核计算的公式做出一份完美的红鲷鱼菜肴，但总是出错，把自己弄得鼻青脸肿。被菜刀割掉的手指等身体部位都被当成垃圾扔进了废食堆。当最后的颤抖带出100%美味的食物时，一切都变得荒芜。

“完美红鱿鱼美食”剧照

而酣畅至极的《追击者》俘虏观众的同时，也成为韩国甚至亚洲当年各大电影颁奖典礼上的宠儿，一举斩获百想艺术大赏、大钟奖、亚洲电影大奖等奖项的最佳影片。个人方面，罗泓轸拿下百想最佳新人导演、大钟最佳导演，金允石摘得青龙、大钟、亚洲电影大奖影帝，河正宇则将亚洲影评人协会、春史电影节最佳男主的奖杯揽入怀中。

两年后，被誉为“铁三角”的《黄海》再次被三人合作。这也是各种奖项的软奖，几乎没有遇到对手。2010年，凭借《国民代表》获得百思最佳男主角的哈正宇摘得桂冠，2013年又三次被《柏林人》授予最佳影片奖，成为百思最佳男主角的“职业家用”，从此没有了风头，宣告了个人时代的到来。

哈振宇在黄海饰演一名司机。

《黄海》中的河正宇，是一名生活在中韩边境延吉的朝鲜族出租车司机，金允石则成为叱咤边境的地头蛇。相比《追击者》里两人动不动就大打出手互相飚戏，罗泓轸把多处场景设为他们的个人秀场，必要时刻才让两人狭路相逢。

为了改善贫穷的生活，哈正宇模仿别人，借了6万元让妻子去首尔工作。后者离开半年后，再无音讯，生活陷入酗酒、赌博、开车、还债的怪圈。值得一提的是以哈正宇为代表的韩国演员的敬业精神。为了学习中国“国粹”之一的麻将，他一天搓麻六小时，一周五天，耗时三个月。

为尽快偿还欠债，他接受金允石的安排赴首尔杀人，顺便找寻妻子。一路坎坷抵达后，却阴差阳错成为韩国警察通缉的对象，展开逃亡之旅。无论在延吉还是首尔，朝鲜族都是无地位的边缘者，在大量的追逐及打斗场面中，河正宇成为跑在穷途末路的亡命之徒，活着的本能，数次激发出他身体潜能的极限。

在文艺剧部分，无论是躲在森林里，被警察打伤胳膊哭，还是住在陌生的大都市，面对简陋的房间无表情，被社会抛弃的小人物家庭的绝望和不甘，都被罗泓轸用镜头刻画了出来。随着故事的展开，他和金允石，以及那些被杀的人和那些收买凶手的人，原来只是阴谋中的棋子。

当恩怨止于血泊，河正宇用回家的欲念支撑支离破碎的身体，利刃逼迫老船工把船驶向中国，可是却因失血过多死于半途。罗泓轸给到的特写，河正宇手里紧紧捏着女儿沾满血渍的照片。随后镜头拉远，之前被他捧在怀里的“妻子”的骨灰盒，被也许见惯类似场面的老船工丢进茫茫大海。船在海上继续前行，但或许下一秒就会被改变航向。

而主创字幕出完，画面驶来一辆列车，从延吉车站走下列车的，竟是他“消失的爱人”。这种对边缘人命运悲剧的悲情关注，在罗泓轸的短片《汗》中已有迹可循。房地产开发商以个人行踪带出搓澡工、司机、建筑工人、干洗店员工以及女人等人大汗淋漓的形象，他们的命运似乎都逃不脱一双无形的大手，汗水成为存活的唯一证明。新出生的生命接受温润之水的洗礼，可是如果出身卑微，那水怎么看，都像是汗水的源泉，包含着生活的艰辛与屈辱，一辈子只能任其从身上不停滴落。