冬日爱情 专访阿年：总要上路

原创： 壹娱观察编辑部 壹娱观察

“新生力量”的斗争:

百折不挠的“关注现实主义，关注小人物”

说到“中国都市电影”和“青春电影”，在第六代导演的作品中，我们无法回避两部电影，一部是陆学长的《长大》，一部是阿念的《感光时代》。

第六代创作者的命运；

时代描述者的不断实验性

他的创作接连遭受两次打击，阿念的家庭陷入危机。他不得不从北京回到杭州老家，远离大银幕，拍数字电影。

观察者的行业认知；

“互动”+“互文”撑起后400亿时代

除了是电影导演，我们发现阿念更像是电影行业的观察者。他似乎对社会和行业特别敏感，也有很强的个人见解。

在人人都在喊“影视寒冬”之时，阿年却认为现在说寒冬还为时尚早。“中国电影市场的体量，去年才刚达到600亿元票房，而中国电影市场是以达到1000亿元的体量，最起码还有400亿的提升空间。那你怎么能说是‘影视寒冬’呢？在我看来此时应该算是‘尴尬期’。”

在安尼安看来，创作者和投资者之间、创作者和观众之间一直存在着互动和互文。“此时中国电影市场最关键的问题是如何解决创作者、投资者和观众之间的互动和互文。”

也就是说，投资者需要找到最合适的导演，拍摄出最合适的内容，来带动他文本内容中最大化的商业化价值。这两者之间如何达到平衡是关键的问题所在。

如今电影市场的竞争不仅仅是电影之间的竞争，更是来自电视剧、游戏、综艺等众多娱乐渠道的内容竞争。即便如此，电影市场依然值得期待。

理由很简单。观众虽然已经部分引流到其他渠道，但400亿的成长空间还存在。其他渠道的内容，只会让400亿行进缓慢。中国电影观众的基数巨大，影院可能会萎缩，整体电影市场票房复合增长率会降低，但票房依旧还是会增长。

“虽然互文与互动进入了尴尬期，但我们要自信，这来自于对数据的分析。中国电影市场也有400亿的体量来展示它的实力。”

▲第六代导演

在阿年看来，现在对于第六代导演或者整个中国电影导演来讲，最重要的是，你要将自己的观众分众划分清楚。

“如果你有100万到200万观众，那么你不应该试图超过300万观众的数字预期。你的电影成本和内容都控制在这一卷之内，你和观众之间的互文性始终是一致的。算好成本，怎么能赔？这是我的想法，记住不要贪心。”

阿年认为伍迪·艾伦的影片之所以一直受欢迎，是因为他的观众没有变，他也只拍给这群观众看。“按照这种方式，第六代导演维系好他固定的观众和群体，就大可不必去焦虑。”

阿念进一步说，对于我们这些老枪导演来说，不要去想那些“非分裂”的想法，可以做好互文和互动。所谓互动是正常的良性投资，大概2000万元左右。

互文就是你拍给喜欢你的观众去看。“涓涓之水汇成大河。如果所有中国导演都这样思考，那么中国电影市场的1000亿元票房体量，是可以实现的。”阿年感慨道。

▲阿念觉得这张照片像“行走的和尚”

随着《我不是药神》等多部现实主义题材的影片取得票房口碑上的双丰收，且此类影片在各大奖项上也开始越发引起观众，就有声音认为，近年现实主义题材的影片开始抬头了。

对此，阿念也有自己的理解。事实上，观众总是更喜欢看关于他自己生活的电影。改革开放之初，观众喜欢看谢晋导演的《芙蓉镇》、《田芸山传奇》等释放自由、引发“反思”的电影。

之后的冯小刚的“贺岁喜剧片”，观众同样喜爱观看。再往后宁浩的《疯狂的石头》大卖。我们会发现有一个脉络是很清晰的路线，每个时代的观众都有自己生活的方式和情感的寄托。

“我觉得不同年代的导演，他对当下生活的观察和观察，应该说是他们手中的作品是最有力的武器。”

似乎相同代系的导演，因社会环境，生活经历等等原因，作品中也有着相似的美学特征。第六代导演如此，但现在的青年导演群体则呈现出了不同相貌，在阿年看来，相比第几代这样的“评估体系”，如今的青年导演们更适合叫“网生代”。

在这个行业干了25年，经历了风风雨雨。如今，阿念对电影的初衷有了不同的感受，尤其是在创作上。因此，当被问及有哪些经验可以“传授”给今天的年轻导演时，他认为“要保持创作之初的纯真，就必须向世界提出问题。”这一点非常重要。

▲电视剧《南无一等》中的柚子树

“一个苹果从树上掉下来，你要去发问，他为什么会掉下，保持住这份纯真，而不是你已经知道他为什么掉下来，你再把苹果安上去，故意等待着他掉下来。”

在过去的25年里，从《感光时代》到《冬恋》《呼唤我》，他们错过了大银幕，也失去了A级国际电影节的门票。在经历了事业和家庭的双重挫折后，第一部回归电影行业的作品却受到了市场的冷遇。即便如此，阿念对电影和理想的热情并没有熄灭，就像一个顽强的“战士”。

在整个采访过程中，阿年精力充沛，极具热情。无论是对正在热映的《拿摩一等》，还是接下来的一部关于70后独立女性的现实主义电影，以及前文提到的筹备多年的《绣里藏针》，阿年均充满希望，且斗志昂扬。

当被问及能否再“打”几年时，阿念自信地说，20年。20年后呢？回到杭州老家抱孙子，开始写作，在那摩一等过爷爷的生活。

“人生要走很多路，错了就是错了。没有什么大不了的，只要你还在路上。”阿年如是说。

附件:

第四代导演黄建中评《拿摩一等》：阿年能够在生当中，在人们司空见惯当中发现美。同时，在把握这部电影的时候他没有过多的渲染什么，而是让观众进入生活的场景之中。

贾评论:导演阿念给中国社会带来了新的认识、新的洞察，给中国电影银幕带来了新的惊喜。

高群书评：《拿摩一等》，在城市受伤的灵魂，无处安放，东奔西撞，遍体鳞伤，只有回到家乡古镇，在一群安然的乡邻故友，永不嫌弃的亲情挚爱中，重新找到生命的快乐。

李因:导演阿念用自己的作品回馈家乡。他能诠释和表达一个千年古镇的现实主题。他能让今天的观众走进电影院，被故事吸引，被人物的情感感同身受。我觉得导演真的是用心良苦。

董润年： 《拿磨一等》就像片中外公念的诗一样，外婆和母亲一起缝制婚纱的那一幕，让我眼眶一红，心头一酸。 在这样一个时代，能发现生活中的美是非常不容易的。 希望这部电影能被更多观众看到。