无处可逃电视剧 王瑞新：《失踪人口》关注的是无处可逃的普通人

川滇公路上，一辆大巴匀速行驶，看似一切正常，只有一位紧张的乘客询问隔壁女孩，是否出过车祸。下一个镜头，大巴已经翻倒在山涧，只有六个人活下来。这六个幸存者要在没有信号，有涨潮落潮的河谷里找到求生之路……网剧《失踪人口》一开场，导演王瑞新就给了观众一个下马威。

凭借着高能的开场和末日般的生存氛围，不久前在优酷播出的《失踪人口》似乎有着浓厚的英美剧风格。随着剧情的发展，事情远不简单。重复的卫星发射新闻报道在同一时间点、错误的氛围中，一个个生活故事在每个人背后慢慢铺开...多线交汇，长时间空平行，多人物交汇，信息不断增加，似乎每个人都卷入过车祸，悬疑剧展现了科幻的内幕。

平心而论，从悬疑角度说，《失踪人口》第一季算不上剧情严谨优秀，在豆瓣众多评论里，刚开始被吸引住的网友渐渐觉得逻辑链跳跃过多，结局也突兀烂尾，这也是导致《失踪人口》后来评分从7.6跌到6分以下的重要原因。

对于结局带来的滑铁卢，王瑞欣能理解网友的愤怒。“很多人显然是因为喜欢才生气的。”。看到分数突然下降，他也很难过。他觉得自己“辜负了很多一开始喜欢这部剧的观众”，却“被打后立正站着”。目前他对结局不满意，原创内容有30%没有剪辑，内容与外星人有关。然而，如果它被释放，没有后续行动。他怕观众更加接受不了，只好勉强把这一切放到第二季。

这部剧已经确定将会有第二季，但目前剧本还在构思中，王瑞新认为韩剧边拍边播的模式很好，能及时根据观众反馈去调整后续内容，“真正和观众做到了互动”。因此，在第二季的剧本中，陈建的内容会增加。

但即便如此，《失踪人口》第一季还是值得一试的。除了剧本的逻辑之外，演员的表演、镜头等部分都是可圈可点的，尤其是主要演员出色地给出了完整的人物塑造，甚至能让人抛开逻辑问号，沉浸在剧情中，带来了很多惊喜。比如常陆饰演的警察邹志明，在压抑的生活中有一种压迫感；张琰琰饰演的中年护士卢敏对家庭暴力感到绝望；吕聿来和熟悉的正午剧《王永泉》讲述了一个留守儿童的故事；饰演歌手李乔的艾米曾在《我不想和你做朋友》中饰演无情无义的李青桐。李桥的前男友还是黑豹乐队主唱张淇的嘉宾...

“悬疑是不能动人的。我想表述的核心，其实还是现实主义的故事，人的故事。同类才会感动同类。”同是编剧和导演王瑞新，一开始就跟记者强调。

这个带有悬疑和科幻色彩的复杂多变的故事，并不是横着空诞生在王瑞新的脑海里，但灵感的来源却可以追溯到17年前。

根据公开资料，2003年12月23日深夜21时55分，重庆市开县高桥镇罗家寨发生特大井喷事故，事故导致243人因硫化氢中毒死亡、2142人因硫化氢中毒住院治疗、65000人被紧急疏散安置，这是我国石油行业伤亡人数最多的一次事故。而王瑞新正是当年这场事故的亲历者，也是幸运儿。他是开县县城人，事故发生不久后，身边人都陷入恐慌时，赶上他要参加北京艺考，从而顺利离开开县，走向安全地带。

对于王瑞新来说，这段经历并不是九死一生，但却给他留下了当时挥之不去的恐惧。他担心的不是自己的生活。他一直在思考，那些留在开县的人如何克服恐惧，继续前行。“事实上，这与我们在2020年遇到的新冠肺炎疫情非常相似。这是一种未知且无法解决的恐惧。家里的每个人都无形中成了生活的囚徒，奋力拼搏，却无处可逃。”

此后的十几年，王瑞新兜兜转转做了很多工作，一直想把当时的心悸表达出来，但也一直没有合适的机会和方法，偶然看过《三体》小说后，他找到了自己的叙事路径。

面对无法摆脱的困境，才能彰显勇气

这个故事的灵感是什么？

王瑞新：我是重庆市开县，现在叫开州区，在2003年12月23号大概晚上九点到十点左右，开县发生过一起全世界都有名的特大的井喷事故，后来媒体公布的是243条人命，2000多人中毒就医，10万人连夜从事故周边的村庄，疏散到了我们开县的县城里来。

2003年是一个敏感的时期。大家刚从非典的影响中走出来，遭遇井喷事故，都很害怕。当时到处都有谣言说有毒气体会随风吹进县城，然后整个县城就像是泄露有毒气体的钻井周围的村庄，没有人能逃脱。但由于条件有限，全县有30多万人，加上疏散的10万人，有近40万人无法疏散。他们只能等中石油派出的专家想办法解决井喷危机。

当时在县里生活的感觉，其实跟我们2020年遇到的新冠疫情特别像，都是未知且无法解决的恐惧，但我那个时候因为要来北京参加艺考前培训，我就像逃离被毒村庄的村民一样，坐上了火车到北京来了，摆脱了井喷事故可能给我带来的危险。过了这么多年，对留下来的那些同学和家人，我都觉得特别特别敬佩，因为我觉得那些人就像今年的我们一样，在家里的每个人，都在无形之中成为了生活的囚徒，拼命抗争，但其实无处可逃，就是这种面对生活中无法摆脱的困境，其实才是彰显大家勇气的时刻。

我的同学，我当时留在县城的亲戚朋友都没有成为新闻界的英雄，之后大家也没有把这件事当作骄傲的资本。他们不知道他们可以留下来生活，也不知道这里面包含了多少勇气和力量。所以我觉得这件事给了我一种感觉，好像我们每一个在生活的洪流中挣扎，没有被打败的人，都以为自己过的是平凡的生活。

后来我从事了这个行业，我当年来北京，考进了中央戏剧学院之后，其实我一直有个心愿，想讲一讲这些人的故事，他们原本只是对抗生活的普通人，但是因为这样的故事，我觉得在当今中国的语境之下，可能在全世界一样也随处可见，是在不断地重演的。这个剧，从开始动笔到现在播出，大概是5年多的时间。这个就是我做《失踪人口》的灵感和起源。

本站:这个故事的初衷从2003年就有了。为什么过了这么久都没想过写？

王瑞新：大学毕业后，我其实干了很多失败的事情，我去大学里当过两年老师，也不是特别适应，再回来当编剧，写了很多年的戏，也都不算特别成功，然后还是回到了本行。

本站:你为什么选择这样一部悬疑剧？

王瑞新：我原来也写过悬疑类型的剧，悬疑是在跟观众做游戏，观众其实特别聪明，他们会无限放大你其中的细节，做悬疑剧的感觉，好像在猫捉老鼠似的，我是老鼠，我得拼命地跑，才能不被观众抓到。

逃避和玩游戏之间有一种从众感。不管我怎么逃避，最后都会被观众抓住。我只是暂时尽可能地逃避。这可能在隐喻上与我想表达的主题是一致的。

另外这个故事是基于我过去亲身经历，也是中国人可能会比较有共鸣的，关于逃离生活的感受，它是一个现实主义的故事。在《失踪人口》里，悬疑只是一个风格，有点科幻元素，但现实主义才是真正每个故事要讲的。这三个名词并列在一起似乎特奇怪，但我就想这么尝试一下，把我想传达的普通人怎么逃离生活困境的隐喻，给放到这个故事里来。

本站:图像编辑相当复杂，特别是有一些重复，比如关于暗物质的新闻报道。你当时为什么要设置这个？如果观众猜不到，你会觉得很开心吗？

王瑞新：这个倒是另一个层面的考虑，从技术层面上考虑，不断地出现暗物质的新闻，是一个时间参照的坐标。因为这个故事时间线是很重要的，一个节点是车祸发生的当天，2015年8月26日，往前走还有一个更重要的时间，就是2014年8月26日的晚上，时间的参照坐标，就是暗物质卫星发射的直播，我不能每次都用一个字幕来提醒，它其实是一个信息提供作用。

从另一个角度来说，这是我比喻的一部分。虽然有很多重复的场景，但它有新鲜的信息。另外，“重复感”会给观众在看电影时带来一点焦虑和烦躁。

这个是我觉得影像跟文字作品带来的不一样的东西，它会有一个直观的焦躁感，烦躁感。这是我的一个尝试，我也不知道是好还是坏，因为每个普通人的生活，都是在重复，包括里边讲的邹志明的故事，他为什么一定要当缉毒警察？如果他不去当缉毒警察，他的生活可能跟我们绝大部分中国人一样，我们每天的生活就是这么简单，上班、下班回到家里，洗碗，上网，生活就是这么不断在重复。

当我们看到这些重复的信息，当我们感到焦虑的时候，我们能不能以同理心理解邹志明，为什么他生活中有那种抑郁，那种焦虑，而且他每天都会在楼下抽烟；为什么小偷天天偷东西，沉迷于主播？为什么李桥再也受不了男朋友了，因为他们的生活都在重复，包括卢敏的故事，也在不断重复。然而，当我们思考现实中自己的生活和周围人的生活时，我们有一个美好的生活。

本站：其实我们生活里有很多种情感和场景，不同的人生，你挑选出这样几个典型出来的原因是什么？

王瑞新:大概2013年，这部剧的联合制片人让我写网络版《三体》。当时觉得写不出来，就没接。也是因为那个机会，我第一次看了小说《三体》。小时候是科幻迷，后来看的科幻很少。我一直有一种直觉的感觉。我认为科幻小说是一种舶来品。它不是我们中国人的东西，也不是中国传统文化语境中的东西。所以即使那个故事里有中国人的形象，感觉也像外国人，只是戴着中国面具。

但直到看到《三体》的时候，当时特别震撼，第一次全身心相信，这是一个中国人的科幻故事，这是一个从中国人视角进入的科幻故事，所以当时就留下了。写《失踪人口》的时候，我就在考虑，除了悬疑之外，我是不是还得有点别的东西？但是我写一个科幻故事，一定得让它变成一个中国人的科幻故事，如果说他不相信这是一个中国人发生的故事，科幻元素引进来之后就跑偏掉了。

中国的故事是什么？观众看完之后会觉得这个人好像是我以前见过的人，可能是我的老师，同学，亲戚朋友，或者是路过路边的人。这种感觉从何而来？后来，我想了想。最好的是这些人的情感类型。它必须基于中国观众在电视屏幕上看到的最多类型的故事。所以我选择了抗日谍战故事，都市爱情故事北漂，家庭剧故事关于留守儿童和家庭暴力，警察故事。

我希望，他们为了逃离生活做出不懈努力的那些动人的瞬间，能够去真正慰藉到观众，我们每个人可能都会有情绪低落的时候，有时候脑海中一闪而过，能想起过这个故事当中的某一部分或某个人的台词，能稍微慰藉他一下，鼓励他一下，我觉得这就是这种故事最大的意义了。

这个网站:你有没有想过观众看了会理解到哪里，或者看不懂怎么办？

王瑞新：我是觉得观众是一定能看得懂的，只是我得尽力拼命逃，不要让观众那么早看懂。因为每一次故事出来，大家都会有很多猜测的方向，其实绝大部分会猜错，但这是一个弊端，可能是我没有经验的地方，有的观众对没有猜中，他是觉得很有意思，有的观众就会觉得，没有猜中就食之无味，就扔掉，或者最后随意看看结果。

我希望能打动更多的观众。这是一个错误，在于悬疑的商业性质，可能会稍有偏颇，迫使人们思考自己的人生。希望悬疑故事包裹着商业感，在商业感和体验现实主义之间找到平衡点。我觉得自己掌握的还不够好，所以有些不习惯的人会排斥剪辑风格。这是我第一次当导演，从编剧到视频级别的转型过程中失败了。

在看评论的时候，我老纠结于是否对得起为这个项目付出的每一个人。

本站:这个剧本刚出的时候，有没有被质疑？

王瑞新：这次我没有受到那么大的阻碍。很多人都在建议，为什么不主要把精力放在河谷的那条主线去做，然后删减掉背后人的故事。但我当时想的是，影视行业飞速发展以及在追赶全世界的影视行业的水平，我觉得任何的尝试和探索都是要冒风险，费力不讨好的事情。

如果我有机会这样做，我为什么要退缩？为什么我不能向前迈一步？不管这一步是好是坏，我觉得对于这个行业的后来者来说可能都有一定的意义。如果是好的，会告诉大家这是一条更好的路。如果还不够好，它会告诉大家在这条路上我们需要付出哪些努力。

资方当时看到剧本的时候也是头疼，没有想到说一个12集的短剧会有这么多人物，这么多线索，我们拍摄要分三个地方，转几千公里，但是后来沟通之后，大家还是愿意去做这样的一次尝试。

本站:写剧本和拍摄过程中最大的瓶颈是什么？

王瑞新：我以前写现实主义题材很少。现实主义是以真实事件为基础，然后去提炼人物，我想让观众看，这个人我好像见过，有血有肉，跟我们过着同样的生活一样，经历着喜怒哀乐。

卢敏的故事是现实的。知识分子和工人阶级是结合在一起的。因为下岗，曾经是劳模的丈夫被时代抛弃。他沉迷于喝酒和幻想彩票。他的婚姻破裂了，他遭受了家庭暴力。我们身边也听过这样的故事。作为普通人，我们的现实生活困境不会靠英雄式的蜕变来解决，只能永远坚持战斗。我只能用科幻来帮助主人公找到这样一条逃生之路，这就是科幻元素在这个故事中的绝对意义。如果我们失去了科幻元素，所有的逃生路线都会被封锁。

他们各自的生活，如果没有2014年的夜晚，也是一个重复死循环，不可能逃离。

我觉得是给观众一些勇气，因为我们很难逃离各自的生活，但我们要保持继续战斗和逃离的勇气，这才是最值得展示和书写的。

我没有想到，大家会比我想象中更加关注河谷线索。但我们的真实生活不就是那样吗？邹志明可爱的地方是有真挚的热情，他坚信不放弃。这个故事里他看起来很压抑，但其实每个人都有释放的那一刻，观众最后能留下这一点点的星星之火，我们这次尝试就有了最大的意义。

“别这么电视”

本站：对于悬疑片的审美和看法是来源是什么？

王瑞新:我喜欢两个人的作品。一个是斯蒂芬·金。后来，这部小说被改编成电影《迷雾》。另一种则有点偏向文艺，村上春树曾经写过一部短篇小说集，叫做《东京赤丹集》，也在投射当代亚洲文明下各个层面的人的影子。还有一部《第六感》，由布鲁斯·威利斯饰演。

本站：这几年，国产作品在悬疑这块的进步还是蛮大的，你自己有这个感觉吗？

王瑞新:每个人的故事都有点像电影。与传统戏剧还是有一些区别的。因为我的合作导演搭档是摄影导演，第一次和他交流的时候，我是在表达我不要电视剧，多给一点偷窥，多一点小风景，还有那种抖。透视感会更重要，那就是谁在看——我们观众的视角在看，还是剧里人物的视角在看同时，在影像风格的选择上，我们没有去习惯性的特别灰暗的色调，我们所做的是为了更真实。我担心如果我这么做了，悬疑风格会完全压倒我背后想讲的故事的感觉。

所以陈建小时候，和他爸爸的那些故事，是有一点点偏回忆感，偏暖色调的，长大了之后，整个色调其实是很冷的，到上海的故事，整个影像风格又有所变化。这是一个各种各类型镜头的展示，其实我们都有所尝试，我们平衡感做得是不够好，这个是我应该要检讨的。

本站:里面所有角色的台词都不大，很多场景都是无声的。剧本一开始就是这样设定的吗？

王瑞新：我觉得我们跟世界影视行业的前列相比，我们的整个镜头语言的表现能力有所欠缺，还是习惯性地大量在使用台词，这次也是一个尝试，可能也是让大家不习惯的地方，是基于剧情的信息量很少。观众其实也很厉害，我们在镜头关键信息里埋的那么多伏笔，都能够被大家捕捉到。比如卢敏在看的书，是芒罗写的，她是2013年诺贝尔文学奖得主，书是《逃离》的小说集，其实就是在暗示后边会有年轻30岁的卢敏。

在形象层面，我们尽力追赶。当然，在特效层面我们做不到那么好。那么，在创作表达层面，我们是否要在叙事层面尝试一些新的东西呢？大家都没有说因为台词量减少了就无法获取信息。不要总是净化和点名观众。

本站：演员是你自己来挑的吗？

王瑞新:演员的选择更多的是基于演员和这个角色的契合度。事实上，每个演员和他的角色之间的契合度相当高。很多观众可能不完全适应这种表演风格，因为我尽量不做夸张的情绪表演。正常普通人在真实情况下的反应就是这样。我们不应该为了让观众看而刻意放大。所以在这部剧里，大家总是批评车祸为什么来，大家的表情都那么冷漠，但是我们真的去看新闻了。看看车祸现场的纪实新闻。车祸现场的人其实没什么反应，大家根本反应不过来。

这里的表演，大部分是来源于生活实际经验的提炼，我们尽可能去削减掉那些夸大的表演，很多观众乍一看，稍微有点不适应感。为什么说有些表演他们会觉得比较平，因为有可能你看过之后，在生活中你再遇见这样的场景，可能就能体会，或者说为什么会是这样。

我师哥吕聿来对陈建这个角色诠释是观众认可度很高的，看起来好像不爱说话，但是他特别有力量，身上又有传奇感，有一种被掩埋起来的光芒感。然后你看刘畅，他身上的真挚感，他的信念感完全从邹志明的身上能够透露出来，你会相信说有这么一个人，他明明生活过得很好，但是他为什么还会去追求好像根本抓不到的那么一个东西。我觉得他们的表演，其实就是美剧演员的表演。

我的师兄吕聿来对陈建角色的演绎得到了观众的高度认可。看起来他不喜欢说话，但他特别有力量，有一种传奇感和被埋没的感觉。然后你看看常陆。他的真诚和信念完全可以从邹志明身上流露出来。你会相信有这样一个人，明明过着很好的生活，但他为什么要追求这样一件事，好像根本抓不住一样？我觉得他们的表演其实就是美剧演员的表演。

本站:你遇到过最激烈的讨论是哪一段？是河谷里的群戏吗？

王瑞新： 其实河谷的戏份相对来说是简单的，超越了我们生活经验，依靠假定性在推进，他们的表演是什么样就是什么样，大家没有生活的参照物，很难判断说他在河谷里演的到底是好是坏，就跟假钞一样，一拿到假钱，我们手一摸就会感觉它是假的。如果是一个外星币的话，其实谁也不知道，怎么样都可以。

难的可能还是乔林的片段。演员张淇是黑豹乐队一个非常优秀的歌手，他不是专业的演员，让他当一个渣男其实是挺难的，他生活当中是一个特别专一的人。我们的难点就是在于说服他，他就不相信说一个男人怎么能厚颜无耻地说出这样的话，我就只能给他举例子。