制片人黄澜 专访｜《虎妈猫爸》制片人黄澜：用夸张的故事反讽现实

《虎妈猫爸》创下了今年东方卫视的新纪录。

       5月25日晚，电视剧《虎妈猫爸》迎来大结局，该部创下单集最高收视2.288%佳绩，刷新了东方卫视今年收视新高。

5月25日，在北京举行的电视剧《虎妈猫爸》研讨会上，制片人黄澜透露了这部剧创作背后的艰辛——从构思到定型用了三年时间，创作前期做足了功课。“我们做了一个社会调查，看了市场上著名的教育书籍，用自己的生活来讨论。最后，我们把社会上典型的教育观点融入到这种家庭关系中，围绕主题展开了叙事结构和人物关系。”

       编剧申捷承认，《虎妈猫爸》从一开始就不是“纯粹的教育剧”，“猫爸”罗素和“小三”唐琳险些“擦枪走火”的婚外情更是备受争议。对此，申捷笑称，真实的生活情节远远比戏更精彩。“我老婆也批评我是新型‘渣男’，在家里什么都不干，在外面逞强；我的朋友我的兄弟们也骂我出卖朋友；而唐琳也确有其人，还批评我用了她的那首诗。”

《虎妈猫爸》制片人黄澜

【对话制片人黄澜】

孩子是我们灵感的源泉

       本站：播出以来，《虎妈猫爸》的反响是否符合你的预期？你的创作理念是什么？

黄澜:我觉得总体情况是超出预期的。我们能感觉到周围有广泛的观众。我们过去认为只有有孩子的家庭才会更加重视。其实我发现很多没结婚没孩子的人都在看这部剧，这是我没想到的。

       我们这个剧其实是叫“主题先行”的剧，我们先想一个主题，然后根据这个主题重新去设置人物关系，这是我自己用的比较多的方法。

首先我讲一个中西教育方法的冲突，然后把它引入中国。围绕这种冲突来构建人物关系，一种是比较传统的观点，另一种是比较西方的观点，然后在这两种观点之外构建其他细节，用这种设计人物关系的方法来构建整个故事。

        我们力求每个观众无论是哪种身份都可以加入到电视剧的人物对话中去，可以让每个观众都在一个封闭的戏剧环境里面找到存在感。

不得不说，很多人自始至终都觉得虎妈和猫爸“极端”。你怎么想呢?

       黄澜：其实剧中的很多情节，我们都可以从生活中找到相对应的现实问题。比如最开始的择校问题，其实是一个三线情节的推进方式，我们用这个择校来开篇，辐射职场、夫妻家庭关系等等，在交代完了上学之后，其实就慢慢开始有点回归了，这是我们自己可以去设计的一种结构，用夸张极致来反讽现实。

这个网站:“虎妈”这个话题从蔡美儿时代就开始了。没想到三年后还继续火爆。

       黄澜：最早这个剧的创意确实来自蔡美儿，她的书中教育子女用的就是比较东方的观点，她的书出来以后在美国引起非常大的反响。当时我自己的小孩也是刚上小学不久，这个过程当中，经历了很多的坎坷，包括教育问题上的迷惑。我觉得这就是一个很有意思的话题，当时没想那么清楚，朦朦胧胧地思考着东西方教育观点冲撞之下的中国父母究竟该怎么做，我带着这个想法构建了一个大概的故事。

生活中，你是“虎妈”吗？

       黄澜：我自己原来是持着这种比较传统观点的人，反正秉承了我自己以前接受教育的理念。但是我在教育小孩的过程中也慢慢发现，我们现在的孩子需要不同的教育方法，根据时代进步要更新我们的教育观点。生活里，我对孩子的要求比较高。小朋友是我们的灵感源泉，如果说没有教育小孩的困惑，可能就没有《虎妈猫爸》。生活和工作是一种互动，多感受多观察，中西方观念的冲突触碰到了很多人敏感焦虑的神经，但是我们也依然得直面。

本站:所以，原著故事已经有了现实基础，给后来电视剧的社会话题带来了独特的优势。

       黄澜：很多都是因为大家看了剧之后的自发讨论，电视剧的话题操作模式并不是说我们用什么渠道去投放，而是本身故事里就已经把点放了进去，还是需要关注大家关心的问题，在做剧时第一时间放进去，这是一个制片人的艺术敏锐度。

本站:大家都觉得剧里广告太多，单集价格天价。

       黄澜：电视剧行业的广告植入是我们盈利方式的一种。现在硬广的限制比较多，所以我们就考虑在不违背电视剧的艺术性、思想性的基础上，如果有这样的空间，我们不介意进行合理的广告植入。这次《虎妈猫爸》中我们的广告植入还是在可接受范围内的。

        至于剧的单集价格，因为题材的稀缺性，整体价格和单集价格的确都是行业领先。现在我们的剧还在海外发行播出，在新加坡首日播出时，华人免费频道的收视同时段第一，《虎妈猫爸》的演员在海外的知名度非常高。

单集价格方面，由于题材的稀缺性，整体价格和单集价格确实处于行业领先。目前我们的剧还在海外发行播出。在新加坡播出的第一天，中国免费频道的收视率也是第一，而《虎妈猫爸》的演员在海外也是有口皆碑。

电视剧不仅仅是娱乐属性

       本站：如何看待当下抗战剧一片混沌遍地雷的现状？

黄澜:我们准备在7月份拍一部反战剧，以女性抗日战争为主题。我们真诚地抱着自己的想法去表达我们渴望表达的现实内容，甚至通过艺术手段达到一种升华。抗日剧从来不是为了追求形式感而做的。如果主题可以表达，就不要让抗日剧只有战争，而需要把人物拿出来充分表达。抗战剧不能只从形式意义上考虑，内容和观点也很重要。

       本站：雷剧的市场份额都把高品质剧的那份儿瓜分走了，低投入高回报又省时省力，作为圈里人你怎么看？

黄澜:这跟创作环境和创作理念有很大关系。如果我们真的把电视剧当成一种纯粹的商品，把收视率作为一个单一的评价标准，这就是雷剧出现的一个重要原因。但我认为电视剧作为大众传媒，还是承担着一定的社会责任，具有社会属性。如果你光顾娱乐，不考虑电视剧的社会性，那也是不达标的。每件事都不能单独讨论。作为一种商业模式和大众媒体，电视剧不仅仅是娱乐性的。如果是个人行为，没有错，但如果是大众传媒，还是有问题的。大众传媒要有责任感。

       本站：如何判断一个电视剧的市场生命力？

黄澜:不管是电视剧还是影视公司，我们都不是以绝对的收视率来评判的。比如我们的《虎妈猫爸》在网络平台上播放的很好，剧里的内容本质上是一样的。制作公司本身的使命就是表达内容，建立商业模式。如果商业模式建立了，我们可以先做，因为市场每天都在变化。电视剧作为一种产品，最终面对的是观众。如果你玩得好，你总会找到解决问题的方法。只要观众有刚性需求，就去做。

       本站：作为女性制作人，请分享一下自己在影视圈里的经验经历。

黄澜:其实现在大部分女性观众都在看电视剧，所以可以说作为一个女制片人，她在发挥自己的性格优势，熟练地工作。作为制作人，我觉得最重要的是创作态度。每个人做事都需要一点信念，尤其是艺术，很多内容必须在艺术层面与观众沟通，然后带着社会责任感去做。整个过程往往比结果更重要。