林麟 “戏剧茶馆儿”《新原野》嘉宾分享会—万方·宋宝珍·田卉群·林麟对谈

2021-11-23 15:49

10月12日下午，第三届老舍戏剧节主题活动“新元夜”分享会在北京师范大学举行。撰写《新元夜》的万芳、宋宝珍、田慧群、林琳等专家、创作者齐聚“戏剧茶馆”，分享创作故事，交流观剧感受，探讨戏剧与美学，揭开戏剧《新元夜》的朦胧面纱。

好剧不怕剧透。首先，让我们提前糟蹋一下《新元夜》的故事。

六团嫁给了巨生，巨生很爱他。相反，他在城里找到了一个新的女人，所以第六团和婆婆相依为命，为神仙服务。终于有一天，多年未归的巨生回家了。他是中年人。他和第六团面对面坐下，告诉第六团他要离婚。六团不同意，婆婆也不同意。争执中，巨生举刀砍下六团的手臂。傅贤吓坏了，恼了，追着儿子，然后就不见了。六个团找了他们的婆婆一夜，但是没有找到。十几天后，人们在河里发现了一具漂浮的尸体。六团坚持认为是鞠胜杀了傅贤，鞠胜被捕。第六团终于意识到上帝睁开了眼睛，当她为这一天感到可怜时，婆婆回来了。婆婆回来了。一个所有人都以为已经死了的人没有死。如果婆婆没死，那么丈夫鞠生没有杀人，但是鞠生已经被抓了，也就是说六团冤枉了鞠生。六团想到村里的人知道真相后的反应，于是她拿起枕头闷死了和她一起生活多年的婆婆，感受到了和母女一样的感受。

基于以上故事梗概，让我们一起来听听本次分享会上专家老师们分享的精彩内容。

01万平方米

传承“中国莎士比亚”创作灵魂的剧作家曹禺

新元夜怎么写我答不上来。其实写作就像是自己在猜测，不可能像心理学家那样把所有事情都讲清楚。写作是一种澎湃而混乱的状态。某种程度上可以说《新元夜》来源于元夜。作为观众，我觉得《袁野》这部剧太强了。作为编剧，我想知道什么时候才能写出一部人物关系如此密切，冲突如此激烈的剧。后来想到了20年前出版的中篇小说《谋杀》。我觉得这部小说有爱恨交织在袁野身上的强烈东西，但一开始不知道怎么把它变成一部剧。后来随着我个人戏剧观的转变，看了很多不同于现实主义的剧，我就打开来想:“哦，你可以这样把《杀戮》变成《新元夜》。”在《新元夜》中，有一些作为女性视角的六团描写。其实我觉得不是她的视角，而是一个上帝的视角去看待苍凉的袁野里的命运和女性的苦难。谈及《新元夜》对当代女性心灵的启迪意义，万芳老师说:“自爱自立是我们生存的基础，依赖另一个个体的东西永远不可靠。”

02宋宝珍

中国现代戏剧史专家

中国艺术研究院戏剧研究所所长

万芳老师写的《新元夜》，记得最早发表在《戏剧文学》上的时候，叫《元夜》。万芳老师给我看稿子的时候，我在想是不是把曹禺先生的《园冶》改编自戏曲还是舞剧。后来拿到手，看到是全新的创作。如果说曹禺先生的《新元夜》和《元夜》有什么共同点的话，从我个人的角度来看，那就是对人性这个永远未解的问题的思考，对鸿蒙系统混乱的人性存在的爱恨情仇的揭示。然而，如果人们认为这是一部复仇剧，他们就会低估这部剧。因为《新元夜》涉及生死、爱恨、所谓正义与邪恶。

在曹禺先生的创作意识中，“元夜”是一个很好的词，包括六团的斗争和巨胜的反抗，都有一种生命力在里面。我们不仅要看到复仇的一面，更要看到生命张力的艺术化和深刻的审美内涵一面。

《新袁野》讲的不是复仇，而是关于生活的紧张，如何在压抑中追求自己。如何在束缚中追求自由？自由合理到什么程度？这是一个值得我们考虑的问题。

03琳琳

北京电影学院表演系学士学位

上海电影制片厂演员剧团演员

《新园冶》中的居生

这部剧讲述了建国后五六十年代发生在东北广大农村的故事。应该是一个很具象的时代，是一部“土得掉渣”的剧。不过这部剧的舞台呈现一点都不土，音乐、美术、灯光都很美。所有的道具和布景都极其完美。我认为所谓的人性是普遍适用的。看完之后觉得人性是一样的，美的意义也是一样的。这样一部土气的剧，可以编排成一部唯美又极端的剧，尽管情感扭曲，依然能给你一种美好的感觉。如果以演员的身份去体验这个角色，菊生也是很可怜的。因为他离婚的原因很简单，当村里所有的人都告发他的时候，他们说:“你为什么要离婚，而且从来不允许离婚？”他说:“我没有找到我自己的儿媳妇，我一点也不爱她。”。但是生活在那个时代，村里的人觉得“爱”是有意义的。中国几千年的封建社会，都说“男尊女卑”。在这部剧中，“女人是下等人”但“男人是上等人”却不是。像巨生这样逃避压抑，跑到城中村里的人，其实很简单，就是想过自己想过的生活，找一个自己爱的人去爱。后来他和六团离婚，不仅因为不爱，还成了执念。和六团的婚礼是巨生心中难以承受的一根刺，他想拔掉。新袁野是一次前所未有的表演尝试，因为导演在表演形式上非常极端。AB角的设置不仅是时间的补充，更是身体的需要。比如剧中，居生逃跑时声嘶力竭，舍命出战。这种情绪宣泄对于演员来说是一种难得的体验。

04田惠群

北京师范大学艺术与传媒学院教授

看这个剧本的时候，感觉不太像万芳老师。我觉得在台词中，女主的每一句台词都充满了强烈的情感在生成。起初是爱情的饥渴，通过压抑变成怨恨。每一个毛孔都在承受着外界元爷的伤害，最后都可以变成杀人。从女性的角度，我想到了一些电影，听起来很莫名其妙。首先想到的是《一个人的秀》，讲的是一个女演员表演一个人的秀，戴着白脸，系着腰带，穿着高木屐，走上来，脱下束缚，充满希望。我听不懂她说的话，但我想我理解这部剧。看了万芳老师的《新元夜》，觉得是一部剧。世界不同地方的女人，无论是森林里的精灵还是东北袁野的女人，都有着相同的命运，那就是她们渴望爱情。他们年轻又聪明，敞开心扉，但没有人附和他们。最终，这些强烈的爱变成了强烈的恨。我还想到《致命诱惑》，像《新元夜》一样，讲述一个女人因为第三者的介入，爱生恨；《十日危情》中，女主角爱上作家笔下的人物，因不满结局而杀死作家。可见，当一个人对情绪不满，情绪低落时，破坏力是多么强大；然后是《一场预先的谋杀》。村民们的言论使一起谋杀案成为现实。为什么第六团成了杀人犯？第六团想要什么？她要的是认可，她要的是别人眼中的正确，这才是悲剧的根源。这部剧写得很好，也给了我们一个强烈的反思，那就是当你渴望在别人眼里显得正确的时候，你最终还是会做错事，罪孽深重。《新园冶》给我留下深刻印象的是舞台呈现。你会看到大月亮，看到像命运一样从上面垂下来的绳索束缚着每个人...那些月亮挂在那里几千年，那些像命运一样的绳索垂下来永远不变，那些元夜永远存在。这种环境有着极强的压力，让女主角觉得身边的一切，村民的笑话和想法都像大自然一样一成不变。但其实并不是，所以我特别同意刚才几位老师的说法，我们一定要去剧场，因为剧场环境给了每一个人一个特别真实的角色。

罪犯是谁？看起来六团是罪犯，但是这里罪犯很多，连袁野都是罪犯。承载了六团二十年的生活，把一个充满梦想的女孩的生活变成了可以杀人的生活。特别希望大家能去现场看看这个环境是如何成为一个符号，一个无声而巨大的存在，那就是新元夜。

分享会上，宋宝珍先生还表示，最好的表演一定要现场看，来剧场体验气息共鸣和生活感。欢迎来剧场体验。