迟子建小说 迟子建：我从来没有 将来也不会在作品中回避苦难

迟子建，女，汉族，1964年2月27日出生于黑龙江省大兴安岭地区漠河市，中国作家协会会员一级作家，中国作协第六、七届全委会委员，中国作协第九届主席团成员。着有长篇小说《树下》《晨钟响彻黄昏》《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《群山之巅》等;小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《清水洗尘》《雾月牛栏》《迟子建作品精华》。散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》《迟子建随笔自选集》。另有《迟子建文集》出版80多部单行本。

迟子建论写作

１

作家要善于取材，掌握“温度”，这就要求作家具备综合素质，比如看历史的广度，看现实的深度，追求美。当然，更重要的是一个作家的精神孤独。当他们独立对待艺术的时候，他们有勇气不被潮流所忽视和遗忘，这可以让每一次出发都独一无二。

２

诗歌不描写苦难怎么会出现？温暖也是一样。没有寒气作为底子，也没有化解寒气的笔。它是从哪里来的？如果作品一味地表现苦难，却没有一丝希望，这样的苦难才是真正的苦难，如果苦难中漂浮着柔和的光影，苦难就不是深渊，它会散发出湿润动人的光彩。所以我喜欢弘毅大师临终前的书法，它道出了生活的真相，道出了艺术的真谛。

３

作家除了要尊重史实之外，还要建构自己的精神世界，即描写普通人在瘟疫中的喜怒哀乐。因为数据上的人都死了，你要用想象力把这些人复活。没有扎实的史料，没有一颗沧桑而温暖的心去揣摩和亲近人物，他们又如何能复活？

４

如果说诗歌是艺术，那么小说家当然不能放弃对诗歌的追求。这里我想强调的是，我在作品中从来没有回避过苦难；我从未放弃我作品中的诗歌。苦难中的诗，是我眼中文学的皇冠。

５

小说的质量在很大程度上取决于语言的质量。如果小说语言缺乏个性和表现力，就会变成“说明文”。不管故事有多新奇，小说的魅力都会大打折扣。现在有些小说虽然是好故事，但是语言粗糙平实，缺乏光彩，你不能喜欢。

６

我热爱世俗生活，过着安稳的小日子。朴素，简单，但不邋遢。因为写作而生活得不整洁是一种愚蠢。写小说挺有感情的。如果一个作家的生活很无聊，他写的东西一定很无聊。

７

一个作家能否走到最后，不是他拥有什么样的生活，拥有什么样的物质，而是精神世界的坚韧、广度和深度。

8

作家写人性总是好的，因为人性是最复杂的。

9

我的理解是，我们不应该夸大个人的痛苦。一定要去思考众生的苦难，你的作品才会得到一种升华，一种沉淀。从文学意义和艺术意义上来说，这种沉淀是一种艺术的飞翔，这一点尤为重要。一定是经历了很久，很多事情瞬间就把你唤醒，让你和艺术融为一体。

10

写作的人不孤独。身边有那么多角色陪着你。我能理解费雯·丽在电影中的疯狂。演员很容易把角色的人生经历放在自己身上。从一开始，我并没有想到写作会是一个高调的职业，但它只是给自己找了一个沉默的伴侣。

11

我认为一个作家的感情很简单，他的写作也会有一种简单的风格。不是因为你写的是土壤，所以你简单；也不会因为写了老上海就平平淡淡。毕竟，一个作家的气质决定了他作品的气质。

12

瓶颈没有错。瓶颈是一个迷人的障碍。如果你能从它的脖子下面爬出来，你就会重生。如果一个作家有勇气面对艰难的写作，他就不应该害怕遭受瓶颈。