妆发 大唐的“妆发效应”：从妆面发型看唐朝国运盛衰

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序

20世纪30年代经济危机期间，美国人发现了一个非常有趣的经济效应:“口红效应”。口红销量将与经济形势挂钩，当美国经济陷入衰退时，口红销量将直线上升。

1000多年前的唐朝，虽然没有“口红效应”，但女性化妆和发型的风格和样式也能大致反映当时的民族运动。姑且称之为唐代的“妆发效果”。

在讲“化妆效果”之前，我们先来深入了解一下“口红效果”。

经济不景气的时候，人们自然要削减开支，但汹涌的购物欲望并没有好到刹住车的地步。这时，不贵却能很好点缀生活的口红，满足了女性无处安放的购物欲望，也能带来一些心理上的安慰。

于是，口红的销量猛增。它反映了经济衰退时低价产品的偏好趋势。举一个很直观的例子，当美国经济进入下行期，娱乐圈往往呈现出蓬勃发展的势头。

美国的大萧条

例如，好莱坞在20世纪30年代美国经济危机期间腾飞。一张电影票对人们来说真的不是什么昂贵的开支，而且可以很好地调整自己的生活，那为什么不买一张呢？在这里，好莱坞和娱乐圈都是一支“大口红”。

“口红效应”只能适应经济萧条，而唐代的“化妆效应”却能适应更广的维度。从初唐的经济崛起、盛唐的民族运动兴盛、中晚唐的衰落可以看出女性的妆容和发型。

中晚唐女性发型比较

与“口红效应”的负相关不同，“化妆效应”与唐代的民族运动有正相关。

一个蓬勃发展的新时代开启了——初唐时期整齐华丽的妆发

唐玄宗以前的阶段通常被归类为“初唐”。来，先看看初唐的妆发是如何体现唐朝的民族运动的。

这一时期，女性的发型更具代表性。魏晋隋时期的女性发型相对简单扁平。进入唐朝后，女性的发型明显梳理得越来越高，唐代女性的自信开始显现。

隋代女子发型

技术方面，以上提到的发型是主要的，无论是半转发髻、反发髻还是惊艳发髻，下部看起来都很扎实，上部高耸飞扬。造型时，将头发全部用丝绦或棉扎起来，包紧固定，再卷起来进行造型。

视觉上紧凑、整洁、美观，似乎可以随时跳起来展现自己的英雄姿态，骑在马上也不用担心被甩到头发里。在比较简单的发型上，基本上不会有过度点缀的珠翠头饰。

《胡夫美人图》是初唐时期的一部佚名作品

画中女子的发型类似于一个倒髻或一个惊艳的发髻，但她穿的是胡夫。古人用这个词来称呼所有的外国人，用胡这个词的也是从外地引进的。与胡萝卜、辣椒和核桃相比，初唐时非常受欢迎的胡夫自然也在其中。

这种趋势一方面是基于现实:唐朝是经过五乱、南北对峙、隋末动乱后建立的大一统王朝。中原早已混迹胡汉，人们生活的方方面面必然相互影响；另一方面是初唐统治者开明的民族政策。

电视剧《长安街最长的一天》剧照

因此，唐代女性的妆容、发式、服饰从一开始就体现了其他民族审美元素的兼收并蓄。而这也体现在女性的眉毛上。

从初唐到盛唐，造型宽大的宽眉总是时不时流行起来，永泰公主墓壁画上的仕女也跟上了这一潮流。酷美的出现与唐力统治者的鲜卑血统有关，他们粗犷豪迈的性格影响了他们的审美。

永泰公主墓壁画

大家都知道唐人爱浓妆，初唐女性的妆容也向艳丽的方向发展。

吐鲁番阿斯塔纳230号墓出土的《舞乐屏》是初唐时期的绘画模型

总的来说，这一时期的女性妆容、发质艳丽，呈现出积极健康的美，即使身材高挑，一切都符合初唐的生机与活力。

包容开放繁荣的民族运动——盛唐时期的浓妆艳抹

盛唐时期的化妆是民族运动最直接的体现。

公元713年，唐玄宗李隆基正式亲政。他改革内政，改变军制，以大志重用人才，实现了开元盛世。到天宝时，万邦来到朝鲜，大唐迎来了最繁荣的时期。长安已经成为拥有百万人口的世界级大都市。

唐玄宗·李隆基

作为唐朝的门面，女性的妆容也越来越丰富多彩。一眼看去，美女就像世界上的富贵花。无论是隋朝之前，还是宋、明、清之后，盛唐都没有一个朝代像女人一样，能化得起如此直白浓妆，如此开放明亮。

那时候流行的是赭色的妆容，亮如霞光。它对底妆的要求是必须是白色的，白色的粉底上要涂上大面积的圆形红色胭脂，要红得像两朵附在脸上的彩霞。嘴唇也要涂成红色，眉毛一定要黑，额头要涂上各种鲜艳的花芽，这样整体形象强烈、精致、奢华。

电视剧《长安街最长的一天》剧照

唐代诗人王建有句诗说:“你跳舞的时候汗流浃背，楼上的人扶你下玉梯。回院洗脸，拨金盆水红泥。”。“金盆水中的红泥”，想象一下这妆有多浓，这样洗脸的时候“红泥”就能被洗掉。

这里必须提到，在古代，胭脂是所有化妆品中最贵的，因为它的生产工艺复杂。制作的时候需要用花瓣稍微打磨一下，然后搭配各种敷料，这样贴在脸上，达到很好的颜色和附着力。

传闻杨贵妃每年花几百万买胭脂。通过当时女性对涂抹大面积胭脂的热情，我们也能看出每个人到底有多有钱。

电视剧《长安街最长的一天》剧照

除了化妆，盛唐时期的民族运动也体现了很多女性的发型。

在唐朝的鼎盛时期，女人喜欢在头发上放梳子，或者装饰各种珍珠和翡翠珍宝。技法以平梳为主，体量明显比初唐大得多。它看起来厚重、质朴、端庄，展现了民族运动繁荣下的成熟、富贵、闲适之美。

文物女俑梳维吾尔发髻

说到这里，我们应该继续提到唐朝的少数民族政策:它向所有民族和国家的人民敞开了大门。在开放包容的心态下，女性发髻也不断吸收和聚集各民族的审美元素。例如，回鹘发髻、武漫发髻和甩发髻都是典型的胡妆发饰。

其中，乌曼发髻来源于吸收南方少数民族女性的发饰。《苗族风俗·文姬》:“女子发髻高一尺，婀娜而额，类叠而尖，若谓武曼。”

张轩堂曹保果的妻子游春图的两个女人的发夹类似于扔家庭发髻

对外来元素的坦然接受和明艳的妆容，展现了盛唐时期的宽容、自信、成熟和广泛的发型偏好，反映了社会稳定、经济繁荣下的繁荣。看，盛唐女性的化妆风格也与民族运动息息相关。

民生之衰国运之衰——中晚唐夸张的懒妆

唐朝由盛转衰的转折点是安史之乱，这极大地打击了唐人的信心。随着国运的衰落，社会心态也不像以前那样洒脱自信，这种变化也体现在女性的妆容和发型上。

在中晚唐流行的发型中，梳得较低的发型居多，丛髻、退化马髻、妆髻等几种发型是典型代表。

右边的图片显示的是马髻

这些发型，比如脱缰野马，越来越大，创作手法也越来越复杂。比如化妆发髻，化妆一词含义繁多，令人眼花缭乱，这种发型以复杂的重叠和复杂的形状而闻名。白行健在《三梦》中写道:“唐末，宫中一髻，数号喧哗，势如飓风，乌鸦，马。”

估计这个复杂的发型用不了一个小时就能完成。在明朝，有人写道它是“由包组成的”。不仅发型复杂，还装饰着各种华丽的珠宝。这里可以看到奢靡的风。

方发夹女士

中晚唐女性的发型并没有随着民族运动的衰落而回归简约，反而比盛唐时期更加繁复奢华。只是，在丰富华丽之后，我开始表现出一种慵懒、软弱、散漫的消极感和平淡感。肥胖的体态和巨大的发型看起来不像是可以随时驰骋的样子吧？

这个时候，贵族女性的心理可能和女性消费者在口红效应上是一样的。在经济不景气的时候，现代女生买口红是为了自我安慰，而中晚唐的女性则是花很长时间打理一团团越来越复杂的头发，强调自己的优雅。

新疆阿斯塔纳唐墓出土的木髻，使发型成为一个巨大的道具

按照唐朝的“化妆效应”，女性的化妆喜好也能让我们窥见国运，那么中晚唐女性的化妆到底怎么了？

浓艳依旧是主流，但有时候奇怪的妆容也能反映出问题。白居易在《时代的妆》中批判了当时流行的一种“乌鸦妆”:

时代的时尚没有距离，脸颊也没有粉。

黑糊音符唇如泥，双眉画低八字。

葛炎失去了她原来的状态，白纸黑字，让她看起来像一个悲伤的哭泣。

诗中描写的“哭妆”盛行于中后期的元和时期。这种妆容不再抹白粉和胭脂，只是在嘴唇上抹上黑色的奶油，也就是黑色的口红，眉毛画成“八字”，追求的是一种悲凉悲凉的效果...

河南安阳赵一墓地壁画中，画中女子的眉形为八字眉

想象一下这个黑暗系统失去了多少构成。

显然，它不属于拥有节日财富的大浓妆。什么样的社会现实才能催生这样的妆容？答案不言而喻。就像这个形象一样，唐朝的繁荣已经一去不复返了。

参考文献:

李雅，中国历代装饰

《中国历代妇女装饰品》周迅/高春明

孟慧，贵妃的红汗

马大勇。云·冯斌·柴:中国古代女性的发型和发饰。齐鲁出版社。2009.

季孙。唐代的女装与化妆。文物。

细数中国历代妆容:唐朝/南宫庙的头发展示

李国强:唐代女俑的发髻反映了一代王朝的兴衰

胡汝考:外来文化对唐代女性装饰的影响

古代化妆史|唐代女性化妆认知指南

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